动画制作的表现空间的绘图技巧及原理

动画制作的表现空间的绘图技巧及原理：

　　能看到三维空间的才能几乎是动画师、动画师助手，还有中间画画师的必备能力之首，我们大多数人只能通过多年的观察和练习才得到。若干年前，我得到了一本小小的、简单说讲绘画的书，作者是布鲁斯 麦肯太尔，他推荐了一种短期艺术教程，他曾教过非常小的孩子而且效果惊人。他的整个前提是建立在六条透视法法则上，还牵涉到了一种定向符号。

　　透视法法则和符号如下所示：

　　我认为第一和第二条法则是为了第三条而准备的：平面和大小，这在动画里是非常有用的。例如，在制作一个场景的时候，布局是这样的：

　　一个人物角色站在这样的地面时两只脚要适应这个平面，画同来不只是能站得住脚，还要有空间感。

　　任何像至关紧要、罐头、碗之类的道具也应像上面那样处理.

　　重叠规则对所有阶段的绘画都是非常重要的，尤其是三维技术很令人满意的时候。

　　这里有一个有点怪的简单实例，就是整个头部区域都在肩膀的前面，下一张画里则是完全相反，第一张里，描述了应该注意如何去明确重叠：右手手指处于下颌的前方，拇指在后面积左手则是拇指在肘部的前面，手指在后面，明确重叠让画变得易懂。

　　我们不知不觉会犯下的严重的错误之一是：对重叠的和正切线的处理。一个简单的实例是，在描绘无重叠部分的两个山峰时，会自动产生一条切线：这时候，这种做法会打破人们对山峰尝试的幻想。

　　一个简单的解决方法是：加入重叠的部分。

　　要清晰地描绘出山峰的前后次序，如果更进一步，使用了加入外观和大小的细节刻画它，你的作品会变得更加清晰和有内涵。

　　表面线条规则的重要性和有效性只能通过暗示的方式被表现出来。在描绘画作时，艺术家能用数不清的差异微妙的颜色、着色和渲染去强调深度，而动画师只有线条。当然，还有透视法则。对于外观线条，通常不需要太多条线刻画，当使用外观线条去刻画雪茄的烟标箍表面时，我们可以轻易地辨别出其方向和深度的改变。

　　并不是大多数的卡通造型都有雪茄的烟标箍这个部分了。如果没有这个部分，就会像下图中的两个图形一样，只有大小的区别。

　　因此，艺术家必须使用能间接地表明自己身份的所有方式方法，例如，下图中的袖子：

　　又或者是下图中的裤腿：

　　又或者是皮带、衣领、衣服的底边、原材料上的图案，或是衣服上的褶皱：

　　在头部结构的安全中，基础结构担当了外观线条角色。虽然眼睛、鼻子和嘴巴的线条是可见，但是当头部倾斜的时候，眼睛和嘴的方位能够被暗示和描述出来。

　　伴随着这些刻画人物形象外观线条的”暗线”，我们可以观察到人物的头发(下图中)有重叠的部分，在上一幅画中，人物的头发是在前额的后面的，而在这幅画中，头发又出现在额头的前方了。人物耳朵的部分运用了另一个法则：透视收缩法则。另外，当人物的头部朝着某个方向旋转的时候，我们就需要同时使用外观、尺寸大小与透视这三大法则了。

　　我们不能将人物的右耳和左耳进行比较(因为角度问题，右耳没有出现在图画中)，但如果人物将其右半边脸转向你，右耳和你的距离被拉近时，一定要注意增大右耳的尺寸。对比一张静止不动的画画或无尺寸改变的两个耳朵时，注意角度导致尺寸变化，展示出动作的尝试范围会给人营造一种更好的幻觉，理符合逻辑的假象。

　　以上的做法会导致尺寸的增加、轮廓的改变，形成一条弧线(就像是耳朵绕着星的表面做轨道运动，正如头部能形成最大限度的三维效果般)。

　　最后需要注意的一个透视法则就是透视收缩，它是意在版透视法则的简化形式。这个法则在动画创作领域被广泛地运用，主要体现在同样尺寸的事物在近处时要比其在远处里更大，例如，头部部分的“透视法则”的运用可以通过对眼部和眉毛的刻画体现出来。

　　这个透视法则和广角相机的机械原理是非常相似的，不同这额上是照片看起来更为扭曲和虚幻。然而卡通造型却能得到大家的认可，有一部分原因是我们可以调整校正作品，让它看起来更合乎情理。它虽然违背了现实，但却遵循着逻辑原则，逻辑原则在动画创作中是非常有用的工具法则。通过遵循逻辑原则，我们可以让极端夸张的动作更加令人信服。

　　正切线是营造立体感假象的头号公敌，因此我们要不惜一切代价去避免切线的发生。当两条线或多条线相交于一点的时候，便会产生正切线。

　　或者是当一条线在某个点结束后，又在另一个点开始延续的时候。

　　这里有一个显而易见的实例，展示了切线问题入其简单的解决方法，从而使尝试和清晰度被很好的实现出来。

　　如果能在一幅面中运用到所有的透视法则，你将会获得最立体的三维效果。

　　前面提到的定向符号是指向不同方向的单向箭头，每一个简头和它对应的方向都有一个代码。定向标志的用途与布鲁斯绘画教学的方式有关，虽然我没有使用过布鲁斯的定向标志，但我迷于这个法则的工作原理。自那以后，我的每一幅作品都受到这个法则的影响。

　　这个工作原理让我意识到，所有东西都在指向特定的方向：指着远离我们的方向、偏离我们的方向，指向75度角、直角，或者轻微地向左倾斜、向右倾斜或是向下倾斜。大部分时间这些具有方向的线条与透视线条是保持一致的，并且两者有共同的尽头。下图关于描绘人物的实例中，线条的方向并不是任意设定的，它们必须与人物的姿势、行为的方向保持一致。弄清手臂、双腿、手指等部位的运动方向是完成三维构图的重要因素，同时也揭示了透视原理的六大法则，例如，图画中的人物，他的一条腿指向你，别一条腿指向与你相反的方向。

　　腿部的方向会决定其外观线条的方向，外观加尺寸原则会影响安放双脚的位置和大小。如果要表示右脚在左脚的前面。我们就必须使用到重叠原理。我们还会稍微借鉴一下透视收缩原理，左腿从脚腕的部分会变小。

　　透视收缩原理是非常难运用的，除非你能意识到图纸上的物体的朝向。例如，若有一个物体是面朝着你弯腰的，这是一个高难度的视角，要是你能意识到下图中的人物正在弯腰的话，你就能理解透视收缩原理了。

　　从侧面观看，这个视角更有层次感。

　　尽管如此，仅仅意识到侧面图能帮助你挑选透视法则是不够的，还需要克服透视本身的困境。

　　在这里，胸腹部的水平线几乎变成了圆形;手臂稍微向后，水平线就会有一点弯曲;一条腿向前一条腿向后，那么上面的线条就会呈现相反的方向。因为因为有一条腿向前变大的关系，右边的那条腿会因为距离远而尺寸稍微变小，这是透视法则使然。重叠法则使头部在胸部的上方，与此同时，脚也受到平面和尺寸法则的影响。说真的，这些法则一直在我们身边，所以呢?我们应该意识到它们在绘画中是积极有效的，能让你立刻进步。在姿势的绘画上，这些法则比画很多涂鸦、铅笔画、即兴作品的效果要强得多。

　　假设你想在钢琴上弹奏莫扎特的作品，要是你随意弹奏什么的话就别指望着那听起来像莫扎特，那是不行的。首先你要学习法则—-基本乐理——-然后再做点练习，你才能把莫扎特带进你的人生，绘画与此没有什么不同。

　　画人物还有另一个方法，可能看起来有点怪，但是值得考虑，尤其是在解决透视难题的时候很管用。这个方法就是只用圆柱体来画身体的各个部分。

　　这个系统对于其他法则，像水平线、平面和尺寸、重叠也一样有用。

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