我做过不下5期内容从不同角度去分析动画作画崩坏的问题，可能从2017年的《为这个美好世界献上祝福2》开始就从不同角度去分析，有从工期角度去分析，认为，动画工期控制的不行，动画作画就会面临崩坏，也一度认为，动画作画崩坏的罪魁祸首就是工期，毕竟画动画，没时间是完不成的，这是一个客观因素，我不否定，但……
新冠病毒疫情期间，《辉夜大小姐想让人告白》2期就是硬生生地顶住了压力，没有丝毫延期的播到现在，有人说，这部提前很早就开始做了，那说明，即便是工期压力这种客观因素，也可以因为人为的提前而避免，所以工期不够，只是一个客观因素，却没有办法成为绝对的因素。
有人说绝大多数崩坏的动画，是预算不够；那么《一拳超人》第一期就是一个反例，虽然说这部几集了相当多的大佬，大家为了“爱”而不顾预算高低制作出了超高质量的作品，那至少说明，预算，并不是决定一个动画的绝对因素。
《碧蓝航线》崩得不行，有人跳出来说，人设太复杂，太难画，我问了原画师，说，确实有一定的因素会是如此，好吧我认了，但……
“妹非妹”也没有因为人设看起来比较简单登场角色不多，而不崩啊……人设难不难画，肯定不是决定动画的作画好不好的原因……
《公主连结Re:DIVE》也彻底把我打醒，我觉得《公主连结》的人设不会比《碧蓝航线》简单太多，但至少成片质量要高出太多了……虽然也肯定达不到《FGO》第七章动画的那种水平，但依然是比《碧蓝航线》好很多……没有过分拉胯的情况……我最终得出结论，一个动画想要作画好，最终还是看企划的重视程度……
其实疫情期间的《辉夜大小姐》二期已经非常非常能说明问题了，这个企划我说过，Aniplex有做漫画、动画、真人剧、广播节目，还有相关的网络生放送，全套在进行，可以看出这个企划官方重视的程度，所以动画片作为一个主轴，自然不会怠慢，提前开始制作，确保了疫情期间也能顺利播放，在很多经典IP例如《电磁炮T》延期多次的情况下，依然可以保证项目的顺利进行……
《公主连结Re:DIVE》的动画也是这样，它表现少女日常来降低作画压力，这是客观因素没错，但企划本身被重视，才是最重要的点吧。
这样来看，客观因素，就根本不是客观因素了，因为再客观，都有解决的办法，预算不高，但人脉足够强，可以找到大佬来画……工期不够，我们提前开工呗，腾出时间只做这一个项目不就成了？当然，日本动画产业也不会这么简单，肯定是多重原因造成的，但目前几个作品来看，极为重视的IP翻车几率是很低的。
主打的《Fate》怎么不翻车？《罪恶王冠》那种霸权社的怎么不翻车，《进击的巨人》怎么不翻车？预算高？是的，预算高正代表着“重视”啊，没有重视，何来预算。
所以吧，这其实是一个看待问题的方式发生了改变，我从注重动画作画崩坏的“表面”，开始探究根本，最终发现，比起那些客观因素，主观能动才是让动画质量提高的最重要的因素，因为都能找到反例啊……最终，也只有企划方足够重视一部作品的时候，它才有资格符合人是地利人和，所以，以前那些“经典”作品，确实是来之不易的……且看且珍惜吧。
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