武汉二维动画理论动画制作中的构图与背景

武汉二维动画理论动画制作中的构图与背景：

一、考虑画面的均衡

所谓均衡是包含着多样统一的意义，均衡不是平衡或对称，平衡或对称只是均衡的一种形式。一幅画构图是否均衡，没有统一的标准，只要在视觉上能给人以美感，就可以说画面是均衡的。

1、避免画面“头重脚轻”；

2、在画面中只有一个人的情况下，要避免人物和景物同高。这样，就不会突出人物，而且显得板；

3、在多个人同时出现在一个画面中时，要避免人物的动作、高度雷同，要有穿插；

4、在非特殊情节需要时，人物要尽量避免出现在画面中央。主要人物在左右三分之一处为佳

二、透视规律在构图中的应用：

根据故事情节或人物的特点而采用不同的视角，将会产生不同的效果。比如我们在画一个英雄人物时，用一般的平视角度来画并不算错，但是如果采用仰视角度，就能更加反映出英雄人物的高大形象，这一效果就是通过角度变化所反映出来的。在构思一幅画面时，可在头脑中想象，从不同的视角去看将要画的人物或物体，从中找出最能表达创作意图的视角。

近景能够细致的刻画主人公的表情、动作，或用来描绘物体的细部，很容易拉近与读者的距离，使故事很有感染力。远景可以用很少的篇幅就能让读者了解清楚其中的环境或概况。近景与远景在画面上要穿插表现，使之富于变化，避免连续多幅都是近景或都是远景。近景与远景的画面各占多少要根据情节的需要来定，有时跳跃性大些，有时需要像拍电影那样，由近到远或由远到近来表现。人物处在近景时，要将动势刻划细腻，表现突出，以紧紧抓住读者的心。远景则要画出人物大致的动势及与景物的关系，使之融为一体，使读者看后能够富于联想。

特写运用的目的在于夺人耳目，通过对人物局部的表现，使情节更紧张，更有感染力。运用特写来增强画面的节奏感和表现力，可读性更强。特写要在人物的五官、手及身体的动势上下功夫，也就是要有夸张，有取舍，突出人物的神态，以表现其内心的活动。

背景

画中所配景物要分出远、中、近层次，近景要细致地刻画，做到细而不板，远景用线应做到简而不草。

房舍多以直线来表现，要疏密得当。线、面要结合，前面的房子用线勾出轮廓，后面的可以虚化，使之达到以少胜多的感觉。

山石要大小结合，根据山的走向加一些直线、曲线，以呈立体感觉，远山可以用深、浅的不同来表现。

树木、花草在画中是不可缺的。主要将前景的树木、花草画细致，叶可以用不规则的曲线、斜线、圆点或装饰画的手法来表现。嫩叶、枯叶、枝干都要认真画。远处的树丛可以用色块来体现。在不同的季节和气氛中，需要画的树木、花草的种类也有所不同。

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